編者按
在那段烽火連天、血雨腥風(fēng)的歲月里，他們或英勇殺敵，或隱秘抗?fàn)帲颢I(xiàn)出生命，用鮮血和生命、智慧和無(wú)私，為爭(zhēng)取抗戰(zhàn)的最后勝利凝聚了強(qiáng)大的精神力量。?讓我們走進(jìn)這些抗日英雄的故事，銘記歷史，緬懷先烈，感受偉大抗戰(zhàn)精神。
夏衍是我國(guó)著名文學(xué)家和社會(huì)活動(dòng)家，我國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)的開(kāi)拓者、?組織者和領(lǐng)導(dǎo)者之一。他在上海、廣州、桂林、香港等地開(kāi)展的抗戰(zhàn)新聞活動(dòng)，表現(xiàn)了中華兒女百折不撓、英勇御敵的抗戰(zhàn)精神，振奮了士氣，鼓舞了全國(guó)人民堅(jiān)持抗戰(zhàn)到底的決心與斗志。
1938年，夏衍等《救亡日?qǐng)?bào)》同事與進(jìn)步文化人士在廣州，前排左起：茅盾、夏衍、廖承志。
1927年4月，夏衍從日本留學(xué)歸國(guó)。此時(shí)正值“四一二”反革命政變后的白色恐怖時(shí)期，然而夏衍受到中國(guó)共產(chǎn)黨人的精神感召，在革命最危險(xiǎn)的時(shí)候加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。入黨后，夏衍起初負(fù)責(zé)閘北一帶紗廠的工人運(yùn)動(dòng)，后因參與籌建“左聯(lián)”，逐步成長(zhǎng)為文藝戰(zhàn)線的重要領(lǐng)導(dǎo)者。從1932年寫(xiě)作電影劇本《狂流》正式開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，到1945年抗戰(zhàn)勝利前夕完成話劇《芳草天涯》，是夏衍文藝創(chuàng)作的黃金年代。
夏衍是中國(guó)現(xiàn)代作家中較為特殊的一位，他走上文藝道路是為了革命工作需要。1932年“一·二八”淞滬抗戰(zhàn)之后，明星影片公司改變制片方針，邀請(qǐng)“左聯(lián)”的領(lǐng)導(dǎo)者夏衍、鄭伯奇、錢(qián)杏邨等人到公司擔(dān)任編劇顧問(wèn)。以此為契機(jī)，夏衍開(kāi)始了電影劇本創(chuàng)作，短短三四年間寫(xiě)下了十余部電影劇本，并領(lǐng)導(dǎo)了左翼電影運(yùn)動(dòng)。1935年，許多同志被捕，夏衍也不得不隱蔽下來(lái)。在隱蔽期間，夏衍又開(kāi)始了話劇和報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作。
九一八事變之后，深重的民族危機(jī)籠罩著中華大地，反帝和抗日的思想一直貫穿夏衍的戲劇和電影創(chuàng)作。電影劇本《春蠶》《上海二十四小時(shí)》和報(bào)告文學(xué)《包身工》揭露了帝國(guó)主義對(duì)華經(jīng)濟(jì)侵略的真相。電影劇本《同仇》《自由神》《風(fēng)云兒女》鼓勵(lì)人們收起個(gè)人的悲傷，走向抗日的前線。獨(dú)幕劇《都會(huì)的一角》感召了大批觀眾在劇場(chǎng)高呼“東北是我們的”，遂引起了國(guó)民黨當(dāng)局的恐慌，禁演了該劇。多幕劇《賽金花》則諷刺了國(guó)民黨反動(dòng)派甘當(dāng)亡國(guó)奴的奴才相，被譽(yù)為“國(guó)防戲劇”提出后的第一個(gè)成功的作品。
七七事變后不久，夏衍突然被地下黨上級(jí)帶去面見(jiàn)周恩來(lái)同志。因在留學(xué)日本期間在孫中山先生的見(jiàn)證下加入了國(guó)民黨，夏衍和國(guó)民黨很多高層都有過(guò)來(lái)往。此時(shí)國(guó)共第二次合作在即，周恩來(lái)指示夏衍在“國(guó)統(tǒng)區(qū)”搞公開(kāi)的宣傳和統(tǒng)戰(zhàn)工作。不久后，在周恩來(lái)的安排下，國(guó)共兩黨共同出資創(chuàng)辦了具有統(tǒng)一戰(zhàn)線性質(zhì)的報(bào)紙《救亡日?qǐng)?bào)》，兩黨各派出一位總編輯，其中夏衍為共產(chǎn)黨方面派出的總編輯。上海淪陷后，夏衍帶領(lǐng)報(bào)社先后轉(zhuǎn)戰(zhàn)廣州和桂林。到了1941年初，正當(dāng)夏衍覺(jué)得報(bào)社已在桂林站穩(wěn)腳跟的時(shí)候，震驚中外的“皖南事變”爆發(fā)。報(bào)社遭到國(guó)民黨特務(wù)騷擾，出于安全考慮夏衍匆忙轉(zhuǎn)移到香港，最后報(bào)社也被國(guó)民黨查封。
在領(lǐng)導(dǎo)《救亡日?qǐng)?bào)》的三年多時(shí)間里，夏衍利用總編輯的公開(kāi)身份從事抗日統(tǒng)戰(zhàn)活動(dòng)，結(jié)交政界和文化界的重要人士，并擔(dān)負(fù)起聯(lián)絡(luò)各地抗敵演劇隊(duì)的任務(wù)。當(dāng)時(shí)，很多文化界人士和演劇隊(duì)初到后方，無(wú)處落腳，他們就去找夏衍，在報(bào)社借住、吃大鍋飯。從上海遷出后，國(guó)民黨當(dāng)局方面就中斷了對(duì)報(bào)社的資助，為了渡過(guò)難關(guān)，夏衍筆耕不輟地寫(xiě)劇，將所得收入作為報(bào)社的經(jīng)費(fèi)，《一年間》《心防》《愁城記》這三部抗戰(zhàn)題材話劇都是夏衍在《救亡日?qǐng)?bào)》時(shí)創(chuàng)作的作品。
在香港，夏衍又與其他在港同志一同創(chuàng)辦了《華商報(bào)》。這份報(bào)紙于1941年4月創(chuàng)刊，但出版到年底又遭遇了日軍進(jìn)攻香港，被迫在香港淪陷之際?？Ｏ愀蹨S陷讓眾多在港避難的文化人處于巨大的危險(xiǎn)之中，于是，夏衍就擔(dān)負(fù)起保護(hù)文化人撤離的使命。1942年1月9日，夏衍化名“黃坤”帶領(lǐng)蔡楚生、司徒慧敏、金山等一行21人扮成落難的商人渡海，在廣東臺(tái)山登陸后又長(zhǎng)途跋涉，直到2月5日才抵達(dá)桂林。途中，這一行人先后遭遇日軍、漢奸、海盜的多次盤(pán)查，好在夏衍會(huì)說(shuō)日語(yǔ)，機(jī)智周旋才幾度逢兇化吉。行程遲滯，大后方的人們都以為這支逃難的隊(duì)伍沒(méi)有逃出生天，桂林的報(bào)紙甚至已經(jīng)登出了夏衍“殉國(guó)”的消息。
在桂林暫歇后，夏衍又遵照周恩來(lái)的指示，前往重慶開(kāi)展工作。此時(shí)重慶劇團(tuán)云集，劇人們利用冬春霧季日軍轟炸的間隙搞公演，這就是中國(guó)話劇史上盛況空前的“霧季公演”。從1942年冬到1945年春，連續(xù)三次霧季公演都有夏衍的身影，他先后貢獻(xiàn)了《水鄉(xiāng)吟》《復(fù)活》《離離草》《法西斯細(xì)菌》《芳草天涯》等多個(gè)劇本。
1937年8月，夏衍正在等待劇社上演自己的劇作《上海屋檐下》，然而在距離公演還有兩天的時(shí)候，日軍就對(duì)上海發(fā)起了進(jìn)攻。此時(shí)，夏衍想到的是“應(yīng)該送葬掉一切舊的感情，舊的故事，舊的劇本，而催生出許多更興奮、更激動(dòng)、更有助于我們民族解放的作品?！?/p>
長(zhǎng)期從事新聞工作，使夏衍特別擅長(zhǎng)從抗戰(zhàn)的重要節(jié)點(diǎn)中選取戲劇的創(chuàng)作背景，《一年間》《心防》《愁城記》都以“八一三”作為故事的起點(diǎn)，《芳草天涯》以抗戰(zhàn)后期豫湘桂會(huì)戰(zhàn)的桂柳大撤退為背景，《法西斯細(xì)菌》各幕則分別對(duì)應(yīng)從“九一八”到香港淪陷之間的多個(gè)重大事件。這些話劇大多是以在抗戰(zhàn)洪流中尋找出路的知識(shí)分子作為主角，他們共同的出路都是投身抗戰(zhàn)。強(qiáng)烈的自省意識(shí)與長(zhǎng)期從事知識(shí)分子統(tǒng)戰(zhàn)工作的經(jīng)驗(yàn)都使夏衍筆下的這些人物有復(fù)雜而又鮮活的面目，有豐富的內(nèi)心沖突，而不是以政治口號(hào)進(jìn)行刻板的宣教，這也使得夏衍的創(chuàng)作超越了同期絕大多數(shù)作家。平凡而真實(shí)的形象更能打動(dòng)觀眾，夏衍在抗戰(zhàn)時(shí)期的這些戲劇作品如同暗夜里燃起的火炬，鼓舞了無(wú)數(shù)民眾抗戰(zhàn)到底。
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